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　　（充滿無限矛盾的個人抒發，也算是對於第一次自助尚未成功、仍需努力的留念與交代。）
　　年初到歐洲去亂花錢一個月，距離回來已經過了快二個月了，有一些關於旅行的想法，好像是時候可以稍微整理了。

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Carol, 2015, 118min, USA, Todd Haynes
　　先來說說《因為愛你》在台灣上映發生的片名事宜好了。中文片名向來都是難處，因為不同的文化與語言，相信不管東西方，外來作品從來就難以平衡推廣，諸如語言翻譯、作品名稱或創作者的知名度等等，這些原因都讓「貼近作品」這件事難以做一個有效的處理。但稍微不同的是，歐美國家語系在互相轉譯其作品可以選擇直接翻譯，照樣推出也不會有太大的差距，然而亞洲基於知名度等等因素，重新取片名這件事成為挑戰，既不能直接翻譯又不能取得太奇怪，從來兩難。今次的《Carol》因為片商翻譯成《因為愛你》而非直翻主角卡蘿的爭議，在網路上引起關注，也有向片商改名的要求。但對我來說，不管是神鬼xx或xx總動員等等片名，都不會影響到我對電影本身的好或不好，取片名也同時牽涉到了主觀的感受吧。不過不知道是誤打誤撞，還是片商真有攫取到《因為愛你》的主題，我覺得，這個中文片名的確是非常精準的表現了電影的精神。

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　　曾爬文看到有人說看羅莎的舞，能夠看見人與人之間最細緻與微妙的互動。不久前看了《Rain》(在2006年來台演出過)的錄影只覺得不錯，並沒有看見什麼人人互動。如今親炙現場才驚覺這感覺如此龐大。
　　我向來是個會在看表演或電影前看些片段和文章，想像自己在觀賞的當下會是什麼樣子，於是我常常會有種被暴雷之感，影響對於整個作品的感覺。《Rosas danst Rosas》確實就是因為看了太多次那最有名的椅子舞而稍稍感到無趣，不過就整齣作品來說，它依然新鮮並且有趣，更透過今次兩部作品，看見一個創作者的同與不同。《Rosas danst Rosas》作為一個創團作品，有它的里程碑和意義性。不同於先前來的碧娜，用濃烈的情緒和劇場感呈現舞蹈，姬爾美可(Anne Teresa De Keersmaeker)真正用身體，讓舞台回到了純粹的跳舞和音樂結合，不再是一個情感的交流所，而是舞者與音樂之間的交際。當然在觀看的當下，我不斷地尋找或套用《Rosas》這個舞的想傳達的意義或是敘事，後來我放棄了。有可能因為最近腦袋都處於疲倦的狀態，讓我本來就放棄，但我覺得我反而是不試圖尋找任何敘事，選擇讓一幅舞動和一首樂章刺激腦袋，這進而產生了一些有趣的圖像。

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Whiplash(爆裂鼓手, 中國；鼓動真我, 香港), 2014, 107min, USA, Damien Chazelle
　　想想我距離學測也一年了，去年九月成為大學生，覺得原來時間像水一樣嘩地一聲這樣流逝了，然後什麼也沒做。那些在學測指考想了那麼多想做的事，最後眼高手低一項也 沒達成。在預定的時間內穿梭在校園之中，騎著腳踏車突然很想回到高中的那些時光，那些覺得時間過的好慢好慢，大學快來快來的等待期。其實那時候擁有好多事物，回想起來。然而想望是什麼，驅使著夢的是什麼？我想或許是憤怒，是證明。《進擊的鼓手》讓我想起了最近發爛以前的一點生活。

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Ilo Ilo, 2013, 100min, Singapore, 陳哲藝(Anthony Chen)
　　究竟怎麼樣才算是最棒的電影？那得要看你在何時何地看片子。而被忽略的優秀電影也會透過有緣人以及時間證明它的價值。在看完《爸媽不在家》我又這麼認真的覺得。
　　去年十一月底，所謂的金馬獎大黑馬，打敗了所有大導演，所有備受期待的電影製作，一舉拿下重量級的最佳影片。許多人評論著這來自新加坡二十九歲的小鬼能拿下這樣大獎？有人僅持片面之詞認為獎項該給老導演或本土電影、或只看過入圍電影兩三部就指出本片格局小不太有資格拿獎。身邊網友與媒體大肆報導批評著，卻少見讚賞之事。新春剛過完，正好附近二輪戲院放這片，趕緊來看，沒想到居然震撼的厲害。滿高興我是在熱潮過後來觀看，反而襯顯出一部電影的最真實。

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Oh Boy, 2012, 85min, Germany, Jan Ole Gerster
　　從中山堂看完電影出來，早就想好要去公館去喝個下午茶看書什麼的，坐在公車上想著期待已久的計畫。怡客咖啡在台大裡有分店，第一次走進台大，正打算來個休閒燦爛時 ，殊不知早已迷路，本來想要自己找到咖啡店最後卻越來越火大，只好狼狽的問路人到底在哪裡。終於花了將近半個小時到達，甚至還找不到出口，而且剩下一個小時就要打烊了。然而，點完餐坐在靠窗位的時候，心裡突然有種「此心安處是吾鄉」的感覺，有點開心卻也憂鬱。《噢！柏林男孩》差不多就是這樣的感覺。

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　　世界末年就這樣過完了，好像又在不停得趕場之中，多少體會到自己的不足。而2012年，比起以往看完一場電影或表演，感嘆當下的一些事和認識自己的心態多了更多，對自己和世界的疑惑也更多，其實這是個難熬的一年，許許多多的事到了今年依舊未知、困惑，也有些事是你不管怎麼去質疑都不會有解答的，但是你得去尋才能繼續找到一些意外的事。噗哧又不小心廢話了一堆，每年來到這種時候好像都不免要「儀式性」的做一下開頭才是哈哈，每年想說要以什麼來當封面圖也是挺有趣的，2012年，我選擇以《勇者無敵》的劇照當首圖，這片有去年最喜歡的畫面─當兩兄弟決戰的某一瞬間，飾演弟弟的喬爾艾哲頓(Joel Edgerton)臉上展現困惑和難過令我難忘的落下淚。
　　我也在想今年是不是不要以排名作為分享的方式，最後還是很老套的排了十名，排名電影以2011年尚未看過於2012年補看和2012年上映之電影，後面幾部推薦則以觀看時間排序；老片電影今年看得極少頗為空虛，於是依然不免俗以排名表達我對影片的震驚。

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Shame, 2011, 101min, UK, Steve McQueen
　　觀賞至今很多天了，仍然無法確切的表達情緒，思緒混亂卻有好多想說。《性愛成癮的男人》是個十分私密的觀影感受，不管是劇情裡的紛擾還有自身投射。

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　　十二月的「府中十五」可說是佛心來著，將九月初放映的侯麥四季影展重新放映，當時和費里尼影展硬碰硬，非常可惜錯過了。這次放映時間理想，票價更是不可思議的過份合理！本以為這次是將以前台灣上映的DVD版本拿來放映，沒想到居然是數位修復的版本，有夠好心！這次是第一次觀賞侯麥(Eric Rohmer)的電影，而他的作品，極為適合作為大師電影的入門，通俗仍充滿著睿智，小巧可愛。以下則是我對四部作品的簡短心得，府中依四季順序放映：

．愛情的心猿意馬《春天的故事》(Conte de Printemps, 1990)

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Anna Karenina, 2012, 130min, UK, Joe Wright
喬懷特的《安娜．卡列尼娜》有著無比的野心，不論他所熟稔的場景調度、排場設計以及華麗演員的確沒讓人失望，也因此是全片最令人興奮的地方。然而這份野心是過大的。電影有意在兩個小時之內演繹原著史詩的改編，早在觀賞前就預期這幾乎是不可能的事，所以影片節奏快的令我在前段稍難進入，後段的角色情感鋪陳與轉換為了趕時間而無法多作描述，美妙的轉場在快速節奏和劇情顯得只是炫技，是整部電影的失手之處。不過，在種種的改編野心之下，導演的方向相當明確：那就是他要拍的是現代觀眾都能下嚥的古裝電影，細膩的改編這部史詩想必會動輒三小時以上，速食主義當道的現在，能接受緩慢古典小情小愛的觀者確實為數已少，所以可聽見不少台詞改成不那麼文言的字詞，有點現代有點粗劣。影片卻也沒太往商業靠攏，向《天堂的孩子》(Les Enfants du Paradis, 1945)致敬的片名設計，預告了想縮短《天》片描繪動亂時代愛情的影片長度(該片三小時)和企圖改良但不超越的舞台劇樣貌、以及特地打造的劇院和隨時變換、縮短拉長的劇場，藉此與商業片做了區別，也創造了難得一見的電影型態，原本大可不必如此大費周章，可為十分用心。就現在看來《安娜．卡列尼娜》的故事頗八點檔，小三情節、情竇初開、橫刀奪愛、夫妻唇槍舌戰、男女明爭暗鬥、愛到卡慘死全融為一爐，古裝劇錯綜複雜的人物被改編後關係很是簡單，看來輕鬆不必動腦，華美豐富的舞台劇排場，有大銀幕觀賞之價值。

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Smashed, 2012, 85min, USA, James Ponsoldt
　　我常常覺得美國無法像日本那樣，把兒時記憶和童年遊戲描寫的很動人，像是進入了回憶隧道般地感動和貼身，當然這總是因為刻板印象和觀影經驗缺乏而導致。然而，美國電影─不管是獨立製片還是商業片─創作者對於身處國家的人事物卻是觀察透徹，甚至挖苦嘻笑一番，也總在結尾給予同情與樂觀結局。《醉生夢醒》就是這樣的電影。

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Perks of Being a Wallflower, 2012, 103min, USA, Stephen Chbosky
　　雖然還是一個人看完回家，但是《壁花男孩》對我的影響甚鉅。
　　說真的，看到一部非常非常感動的電影真的會寫不太出來他的好，可我一定要表達。我相信《壁花男孩》有些人並不會太買帳，配合原著的書信日記體，影片呈現的方式也是片段式的，沒有一氣呵成的感覺，以及礙於篇幅沒有辦法更細膩的鋪陳角色之心境轉折，確實有零星的缺點。然而卻不會打擾到電影的全部，導演(也是原著小說作者)在呈現情感的那份深度和厚度讓整部影片都保持在極高、極動人的地點，整體氛圍和節奏尤其精湛，能夠在一瞬間感受到角色的喜怒哀樂跟激動失落，這樣的能力確實可以刪除角色心境轉折的不周，改讓觀者感受到情境當中的張力。更甚者，從一開始的隧道場景以及部分情節，真真實實地讓我覺得那是「永恆」與「當下」，彷彿我也存在那兒，那個凝結的分鐘。

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